Cronenberg

Cronenberg s'est révélé au fil de sa filmographie un brillant adaptateur des oeuvres littéraires les plus ardues parce que les plus conceptuelles, et l'idée géniale de "Crash" est de refuser aux délires malsains de J. G. Ballard un traitement "bruit et fureur" qui paraissait pourtant une évidence, et lui préférer une douceur froide, aussi anti-spectaculaire que malsaine. Le risque couru, et pas toujours évité, avouons-le, est de frôler le "porno chic", mais le bénéfice est d'éviter le sordide qui perce sous le sujet. En transformant... [Lire la suite]

En 2005, Cronenberg nous offrait son premier film véritablement "mainstream", inspiré d'une BD réputée, et nous surprenait par le relatif classicisme de son récit. "Relatif" parce que le thème profond du film (deux êtres en un) résonnait idéalement avec les sujets de prédilection du Cronenberg "marginal" de naguère. La force de "A History of Violence" est indiscutablement l'intelligence de son écriture, qui ne sacrifie - presque - jamais aux clichés hollywoodiens, et la subtilité - habituelle chez Cronenberg - de sa direction... [Lire la suite]

"Les Promesses de l'Ombre" présente l'insigne avantage de faire le point sur l'état de notre monde (commerce des corps, multi-ethnicisation de nos sociétés) comme de celui des obsessions de Cronenberg (le corps et son rapport avec l'histoire de l'individu, via le tatouage, mais aussi son lien avec le verbe). D'un classicisme plus évident que "A History of Violence" - on est bien ici dans la tradition shakespearienne / tragique du "Parrain" -, c'est un film à la fois respectueux des codes du genre (la... [Lire la suite]